Nein, überhaupt nicht. Es gab Barrieren und eine sehr unfreundliche, schon bedrohliche Sprache und die Besonderheiten der speziellen Berufsgruppen - wie zum Beispiel die der Hybridbeschäftigten - waren nicht abgebildet. Was später gut lief, waren die Neustart-Kultur-Gelder, welche an konkrete Projekte anknüpften und im Idealfall öffentlich ausgeschrieben waren, um sich niedrigschwellig mit zu beteiligen und nicht nur über Vitamin B.

Tja ein „nicht kreativ tätig sein können" gibt es ja nicht. Es gibt halt ein „Keiner sieht dich." und Einsamkeit und Zurückgelassenheit. Ich habe mir durch das Synthesizer spielen und Fieldrecordern im Zusammenhang meiner Musikerfreundschaft tontechnische Grundlagen erarbeitet. Das war sehr beruhigend und tröstend, diese technischen Tutorials zu machen und Synthesizer zu spielen. Es gibt da Signalketten und logisch technische Wege zu erkunden im Kontrast zu einer unklaren, sehr bedrückenden Welt, in der es unmöglich ist, eine wohl überlegte Haltung zu haben, jenseits von gesellschaftlichen Bubbles. Denn das gewaltige Krisengeschehen braucht Zeit und viel viele gemeinsame Dialoge, um verstanden und/oder ausgehalten zu werden.

Die ersehnten Klänge der Gruftidisko habe ich mir dann selbst gemacht. Und das Phänomen elektronische Musik entdeckt durch Streaming und Videorecherche diverser Interpreten. Ich habe also über meinen subkulturellen Tellerrand hinaus gelauscht, bin Mitglied geworden im Female:Pressure network und konnte dort meine Klänge teilen und Online-Workshops besuchen. Für ein Theaterstück, das wegen Corona zu einem Hörspiel wurde, habe ich das Sounddesign gemacht mit Honorar. Statt Bühnenbild und Kostüm habe ich nun hörbare Synthesizer-Klang- Landschaften kreiert. Diese Arbeit mit Klängen bietet mir unbegrenzte Möglichkeiten. Es wird losgelegt ohne Budgetgrenzen und Regievorgabe. Dann gab es viele Fachtreffen und Online-Veranstaltungen des Szenografenbundes und der freien Szene, von Zusammenschlüssen der vereinzelten Kollegenschaft und damit Verstehen und Bearbeiten von strukturellen Situationen unserer Berufe und auch feministische Aspekte fanden Berücksichtigung. Dann bin ich in die Linke eingetreten, um nicht mehr allein passiv den Frust zu haben und unzufrieden sein, sondern es zumindest versuchen, mitzumachen, etwas zu tun. Tja meine Persönlichkeit ist etwas konsequenter geworden. Ich habe einen Weg eingeschlagen, indem ich mich so weit möglich aus Abhängigkeiten löse. Ich verteidige meine Zeit und lasse nicht mehr zu, dass sie verschwendet wird, weil sie billig zu haben war.

In der Coronazeit mussten meine Auftraggeber also die Theater sich finanziell eingrenzen um überhaupt noch weiter machen zu können. Beim Verhandeln wurde mir weniger bezahlte Arbeitszeit für das Projekt zugeteilt. Von mir war da viel Verständnis. Ich hab aber schon blöd geguckt, als da zwei neue, geförderte Elektroautos beim Theater standen. Jetzt hab ich einen Nebenjob als Ordnerin und meine künstlerische Arbeit der Szenografie und Kostümbild um Musikperformances und Sounddesign erweitert.

Existenzängste sind ein permanenter, aufdringlicher Begleiter meinerseits. Nicht bezahlt zu werden oder weniger bezahlt zu werden. Konkurrenzdruck, einfach ausgetauscht zu werden, nicht beauftragt zu werden. Der Marktdruck, immer weniger Zeit zu Verfügung haben, Seine Sachen bezahlen, Autoreparatur, Ateliermiete mit Vereinspflichten. Als Künstler so bittstellerisch um Sonderpreise bei Handwerkern und zu werben, ist schei..... Von uns Künstlern werden allerdings Sonderpreise in punkto Honorar gefordert. Leidenschaft und Selbstausbeutung sind mit einkalkuliert.

Es ist so traurig, ich habe so viel zu geben und zu liefern, es ist aber nicht in Geldform. Aber die Geldform wird gefordert. Die Geldform zählt. Das ist die alles umfassende Bemessung unserer Welt. Dann die Sache mit der Lebenszeit im Vergleich zur Arbeitszeit. Wer nimmt sich wie meine Zeit? Ich habe mich nicht wertgeschätzt gefühlt und habe mich deswegen auf den Weg gemacht.